David Trueba: “Si eres un hombre normal, eres un hombre preocupado por el deseo femenino y por la satisfaccin femenina”

El cineasta adapta por primera vez al cine una de sus novelas en ‘Siempre es invierno’

David Trueba (Madrid, 1969) es desde hace aos muchas cosas. Como todos, pero l ms. Es escritor, es columnista, es cineasta y, apurando y desde hace algo menos, es tambin un hombre maduro. Este ltimo dato parece irrelevante y, de hecho, lo es hasta que uno se da de bruces con su melena blanca y con Siempre es invierno, la pelcula que adapta su propia novela Blitz publicada hace 10 aos. En las dos, novela y pelcula, un hombre roto y abandonado por su pareja se descubre de repente en brazos de una mujer madura. Y es entonces cuando surgen las dudas, las inseguridades, los gestos machistas y la certeza de asuntos tales como el paso del tiempo y, en efecto, la madurez de un hombre que madura. O debera hacerlo.

Qu es lo que le lleva a hacer lo que tiempo atrs prometi que no hara: adaptar una de sus novelas?

Siempre he pensado que si has escrito y pensado algo como una novela, qu necesidad tienes de convertirlo en una pelcula? Pero, por otro lado, lo que me ha llevado a decir algo as ha sido una especie de reaccin. Siempre me ha costado que me consideraran en el mundo novelstico. Tengo seis novelas publicadas y s que nunca aparecer en las antologas de escritores de nuestro tiempo. Soy considerado un intruso y la forma que algunos tienen de desacreditarme es decir que, en verdad, me dedico al cine.

Y le duele?

Durante mucho tiempo me incomodaba. Me generaba una sensacin de frustracin. Soy una persona, como todos, sensible al reconocimiento. Recuerdo que con mis dos primeras novelas tuve crticas que ni siquiera eran malas, simplemente eran despectivas. Es como si molestara que escribiera. Y por eso, me he negado a adaptar. No quera darles la razn. Ahora han pasado 30 aos de mi primera novela y me siento autorizado. Me ha pasado adems una cosa curiosa. En cuanto sali la noticia de la adaptacin de Blitz, me han llamado productores para preguntarme por el resto de mis novelas. Pero no.

La novela parece hacerse cargo de muchos de los debates que nos ocupan ahora sobre la mujer, las nuevas masculinidades… Digamos que es oportuna.

Han tenido que pasar 10 aos para que los temas de los que se ocupa la novela entren en la conversacin cotidiana. Recuerdo que una mujer me dijo despus de leer la novela que tena que hacer la pelcula. Cuando le pregunt el porqu, su respuesta fue porque las cosas son ms efectivas cuando se ven que cuando se leen. Quera, como me dijo, ver a un hombre joven mirando el cuerpo desnudo de una mujer madura; quera que la misma dureza y escarnio que aparece en el texto se apreciara tambin en la pantalla. Y que los espectadores se sintieran igual de miserables que el personaje por culpa de sus prejuicios.

De hecho, las escenas de sexo en la pelcula son crudas. Dira que frontales. En cualquier caso, nada habituales.

Con el sexo en el cine hay dos preguntas que siempre has de hacerte como director. Primero, si la escena contribuye narrativamente al avance de la pelcula. Y segundo, si aporta nueva informacin sobre los personajes. Si la respuesta es no, ahrrate la escena porque es innecesaria. Igual que haces una elipsis entre la calle y el despacho de arriba y no cuentas cmo un personaje sube todas las escaleras y el ascensor, hazlo con el sexo si no aporta nada. Ahora bien, si durante el acto sexual se produce algo que ahonda en tu conocimiento de los personajes, si los coloca en una situacin diferente y les obliga a interactuar de otro modo, entonces es interesante. Pero, qu ocurre en el cine? El cine suele contar el sexo, sobre todo los primeros encuentros, de una manera muy falsa. Lo habitual es presenciar una escena donde todo avanza de forma sincrnica, sin accidentes y que provoca el mismo placer a los dos al mismo tiempo. Los dos logran el orgasmo y todo es maravilloso. Pero el sexo en el 99% de los casos es fallido.

Eso es siempre prcticamente…

Es as. Me gusta mucho el cine italiano porque solo ensea un coito si es fallido. La reaccin suele ser: Qu escena ms fea! Pero esa es la gracia. Estoy convencido de que una escena de sexo fallido es mucho ms bonita que otra de sexo perfecto. Es ms, es entonces cuando la escena es necesaria porque incomodas al espectador. Lo interesante es incomodar cuando muestras algo nuevo. El cine en muchas ocasiones es traer a la superficie lo que est oculto en la realidad.

Una queja habitual es que el cine contemporneo, por pudor o simplemente por miedo, ha renunciado al sexo. A qu cree que se debe tanto pudor o tanto miedo?

Ha habido un abuso del cuerpo femenino como reclamo publicitario y quiz el pblico ms joven ha reaccionado contra eso. Y es hasta sano que se haya creado un tipo de alergia a segn qu escenas de sexo. Ves todava un tipo de cine del pasado que no parece muy consciente de que bordea la violencia y usa el cuerpo de la mujer de manera agresiva. Hasta no hace mucho se utilizaban escenas de violacin para erotizar al espectador en lugar de espantarle.

La gran ignorada, en cualquier caso, ha sido la mujer…

Lo ms interesante, de hecho, en los ltimos diez aos quiz es la normalizacin del deseo femenino. Hace poco vea Sangre en los labios, con Kristen Stewart, y la representacin del sexo era completamente diferente, desde la mirada y el placer de la mujer. Durante demasiado tiempo la nica representacin de la que ha sido capaz el cine es la del hombre. El sexo consista en que un hombre penetra a una mujer y todos contentos. Cuando se habla de sexo, por ejemplo, no se mencionan asuntos como la sequedad vaginal. Por qu no se habla de esto? He conocido a muchas mujeres que confiesan no haber hecho el amor durante aos y que han normalizado el no tener relaciones. Por qu nos avergonzamos de hablar de estos temas?

En su pelcula, la escena de sexo rompe el tab de mostrar a la mujer hasta solo cierta edad. Hasta dnde llega la responsabilidad de los propios cineastas en este edadismo femenino?

El cine es una industria que se mueve entre dos parmetros. Uno es la expresin personal de los creadores y el otro es el deseo de la industria de agradar al mayor nmero de gente posible en cada proyecto. En esa bsqueda de satisfacer a la audiencia se ejecuta una danza muy macabra de ocultacin, de mitificacin, de idealizacin… Hemos crecido acostumbrados a que el hombre maduro es ms atractivo de lo que era de joven, es ms interesante. Y la mujer, en cambio, si es interesante es que es perversa. Al contrario que el hombre, una mujer madura si es interesante es siempre malvada. Es como Cruella de Vil o Anne Bancroft en El graduado, que es una manipuladora que se hace con el poder de los jvenes y, adems, impide o es el obstculo para que el amor verdadero se pueda desarrollar.

No le preocupa ser acusado de apropiacin?

En absoluto. Lo que ms me preocupa y perturba es la insensibilidad masculina. Si eres un hombre normal, eres un hombre preocupado por el deseo femenino y por la satisfaccin femenina. Igual que eres un hombre preocupado por los derechos de la mujer. En ese sentido no es un territorio de la apropiacin de la mirada, porque al final un novelista o un director de cine tiene que ser capaz de mirar desde todos los personajes que crea, no solo los protagonistas. Adems, que el hombre no est implicado en la vida de la mujer ha sido un defecto de la sociedad. Porque cuando un hombre habla del aborto, cuando un hombre habla de los derechos de la mujer o cuando un hombre habla de la violencia machista, tiene que hacerlo no como hombre, tiene que hacerlo como hombre que conoce a la mujer y que conoce las experiencias femeninas. Con la violencia machista sucede lo mismo. Los hombres tienen que ser los primeros que den esa batalla porque para nosotros es una indignidad. Como representantes del sexo masculino esos criminales son lo peor de nosotros.

Volviendo a la pelcula, por qu ese empeo en los perdedores?

No me interesa la gente a la que le va bien. No me interesa dramticamente. No veo de dnde un ganador, salvo que sea un ganador que se cuestione a s mismo, pueda ser interesante. Cuando veo a alguien que festeja la victoria me interesa menos que los que estn derrotados y aplastados.

Tambin le interesan los perdedores en el amor?

Niego la mayor. En el amor no hay ganadores y perdedores. No es un partido de ftbol. El que ama, gana siempre. En el amor no hay revancha. No puedes ir a buscar a una persona que ha dejado de quererte para decirle: “Ahora me vas a querer”.

Su pelcula acaba con una reflexin sobre lo que de verdad importa. Me pregunto si la tecnologa, por ejemplo y por la novedad, ayudar o ayuda a ser feliz.

Es curioso porque hemos creado una mquina para hacer caf sin mancharnos ni desperdiciar una gota, pero con lo fundamental seguimos igual que siempre. No hay solucin tecnolgica para la violencia, la explotacin, el desamor, la soledad… Cuando la gente te dice que el mundo est cambiando con la tecnologa no lo veo claro. Cambi el coche la vida de los hombres? S, la vida cotidiana seguro, pero la vida, digamos, ntima y personal, no s. Cuando dijeron que los drones nos iban a repartir la paquetera qu estn repartiendo finalmente? Bombas. Somos as.